「ブレイブ」

懐かしの映画。
教会のシーンめっちゃ良かった。

「アングスト/不安」

一時期話題になってたやつ。
不法侵入を繰り返し、女を見てはいたぶる妄想をし、それら異常な行動が、落ち着いた独白と合わさって妙に心地がいい。

同じオーストリアの「ファニーゲーム」は何を考えているのかわからない怖さだったが、これは殺人鬼にしっかりと寄り添った作り。
もっと荒削りな作品かと思っていたが、カメラワークは常にかっこよく、演出は丁寧。
音楽の立ち位置だけは最後まで考えていたがよくわからなかった。

中盤、一仕事終えた後の音楽のキメ感に笑った。
死体と一緒にいられると考えただけで興奮するシーンは最高。それを覗く犬も最高。
おばあちゃん役の人お疲れ様。

「あん」

おいしい生活って感じ。
過去作品に比べて見易かった。
樹木希林と市原悦子が並んだ絵の強度よ。

「はい、出来損ない」

「ミッドナイト・スカイ」

知恵を絞らないサバイバル映画。
久しぶりになかなかのご都合主義映画を見た。
設定が面白かっただけに残念。

３Dプリンター感ある船内の美術は良かった。
今後デザインがもっとブラッシュアップされていくことを願う。

「機動警察パトレイバー the Movie」

あまりピンとこず。

しかし押井守は聖書ネタ大好きだな。
西洋へのコンプレックスなのか。

唐突な「鳥」が良かった。

「トリコロール/青の愛」

初キェシロフスキ。
ずっと映像は美しく、唐突な音楽の演出は素晴らしかった。
シーン変わるのかと思ったら変わらない。

「ドニー・ダーコ」のある１シーンにずっと違和感を感じていたが、この映画のラストをやりたかったのかと自己解決した。
狂気のラストだった。
この物語の深部にフランスの歴史が絡んできそうで怖いが考えないでおく。
日の丸は、赤は博愛と活力、白は神聖と純血を表すらしい。

そういえばゴダールはリンチが嫌いらしい。
ゴダール嫌いのリンチ好きとしてはとても嬉しかった。
どうでもいいがフランス繋がりで。

「ブリック」

また密室ものか…。

なぜ未だに映画の女たちは大事になると男に「なんとかしてよ！」と叫んでしまうのか。

「デカメロン 」

デカメロンは不道徳なイメージがあったが、パゾリーニのおかげだったのか。
それとも全編こんなノリなのか。
ほとんどが性にまつわる話。

最後のマリアと天使のビジュアルはさすが。
パゾリーニ本人が出てくるのも良かった。

「夢の方が素晴らしいのになぜ描き続ける？」

「選挙」

「立候補」に比べるとかなり平坦なつくりで良かった。
ドキュメンタリーはこれくらいでいい。

ドブ板選挙って大変なんだな。
奥さんの最後の顔が全て。

「わたしを離さないで」

カズオイシグロ原作、脚本アレックス・ガーランド。
キャリー・マリガン主演だが、キーナ・ナイトレイとアンドリュー・ガーフィールドが出てたから見てなかったやつ。
３時間くらいあればもっと傑作になりそう。

「ヤマトタケル」

小学生の時、父親と見た記憶がある。
ヤマトタケルって海外でいうアーサー王的立場なのだろうか。
もっと日本の物語上で象徴的に登場してもいいんじゃないか。

鏡と剣と勾玉が出てきたので、三種の神器の話だったのかと思ったが、奉納されているのは草薙の剣だけで、鏡と勾玉は別の物だった。

特撮見る度に沢口靖子出とるなと思ったけど、意外と出演数少なかった。
登場人物みんな演技がひどい。

「はなれ瞽女おりん」

どこで聞いたのかは忘れたが、なぜかタイトルだけずっと頭から離れなかった作品。
篠田監督だったのか。

盲目あるあるがいっぱいで楽しい。
襖を締めるときは音を立てないように一度手を挟んでから締める。
針に糸を通すときは針を唇につける。
お姉さんはいじめるときにこけさせようとしてくる。

瞽女は阿弥陀様に身体をお預けしているらしい。
そういう意味で実存主義は太刀打ちできない。

樹木希林が怒りのデスロードのマックスみたいでカッコ良い。
おりんは彼の心を見た。

「はえ〜」

「フリークスも人間も」

初バラバノフ。
セピアでロシア映画というだけでも大好物なのに、サイレント映画の雰囲気、クラシック音楽の高揚感、歌がうまい結合双生児、ハゲと罵られるノスフェラトゥ、尻を出す盲目の母など、ワクワクに溢れていた。
ラストの感じも最高。

ロシア語でばあやはニャーニャというのか。
写真家の、ニャーニャにお尻を引っ叩かれるメイドを見る目つきが素晴らしかった。

船の長回しはただ船が走っているだけなのにいろんな感情が込み上げてくる。

「ワン・バトル・アフター・アナザー」

ポール・トーマス・アンダーソンにしてはキャッチーな作りの印象。
中盤の一時間近く？ある闘争劇がめっちゃ面白かった。
編集と音楽の妙。

あとショーン・ペンの確固たる信念を持った役柄の演技が素晴らしかった。
おじいちゃんと同じ顔をしていた。

ラスト、あの秘密をデカプリオは知らないままなのだろうが、古い世代が知らない真実を若い世代が知っているというのはとても象徴的で感慨深いものがあった。

この映画といい「シビル・ウォー」といい、アメリカはそのうちまじで大規模な暴力革命が起こりそう。

「マーダー・ライド・ショー」

「ダンケルク」

音楽がうざい。
作品がつまらないことを憂慮してハンス・ジマーが音楽でなんとかしようとしたのか。

いいシーンで将校が「階級云々言ってる場合じゃない」って自ら発言しちゃうとことかもう観てらんない。

「雨月物語」

裏浦島太郎。
同時期の黒澤作品などと比べると音がびっくりするくらい綺麗だった。
何か処理をしたものだったのか、それとも溝口はいい音で撮っていたのか。
口と微妙にあってないシーンもあった気がする。

昔観た時より幻想譚として楽しめた。
船上の映像がひたすらかっこいいし、亡き父が歌い出すシーンのホラー味も良かった。
姫といちゃいちゃするシーンたちはモノクロフィルムから色が浮き出そうなほど美しい。
京マチ子の所作や吐く白い息もぞくぞくるし、音楽も全然色褪せていない。
めちゃくちゃ良かった。

「藪の中の黒猫」も辿れば「雨月物語」を経て中国古典へ行き着くのだろうか。
男女の物語が１００年後どう変容しているかがとても気になる。

「おとっちゃーん！」

「蛇の道」

「ドライブ・マイ・カー」的演出をまだ理解していない。
あのじっとりとした不気味さがなかった。
ラストカットの目だけは良かったが。
リメイク前の方を見たい。

人形浄瑠璃「曽根崎心中」～天満屋の段～

昭和のテレビ放映。

絶望的に何言ってるかわからない。
敷居高すぎる。
現代語訳されてるほう見よ。

三味線のコード進行をいつかちゃんと調べる。

「ブラウン・バニー」

二度目の鑑賞。
良い映画だった。「断絶」の系譜なのか。
ギャロの作る絵とクロエ・セヴェニーだけでずっと見ていられる。
でもボーリング場のクリスティーナ・リッチがやっぱり一番。

映画史に残る賢者タイム。そして素晴らしい終わり方。

「どん底」

原作は本筋らしきものがなく、主人公もいないらしい。
名言のオンパレードで、押井守の「イノセント」みたいだった。
貧乏哲学をずっと説教され、最後は踊りに帰着する人間賛歌。
でも最後の最後でちょっと救われた。テンポも完璧。

ルンペンプロレタリアートって言葉は使っていいの？

「シビル・ウォー アメリカ最後の日」

先生、綺麗な絵を狙いすぎだと思います。
結局ミリタリーが好きなだけなんですね。
宮崎駿みたいにもっと上手くごまかしてください。

「LOFT ロフト」

絵がいちいちかっこいい。
でも音で驚かせる演出が多く残念。
じんわり恐怖的なものは音楽の付け所が難しいな。
ミイラに説教するシーン笑った。

「右にも死体、左にも死体。どこもかしこも死体だらけだ！」

「ランブルフィッシュ」

コッポラの初期作…と思っていたら、地獄の黙示録の後だった。
めちゃくちゃ良かった。
今年見た中でも上位。

見終わった後で「アウトサイダー」を先に見ようと思っていたことを思い出した。

「悪い奴ほどよく眠る」

何度挑戦しても途中で眠ってしまっていた本作。
注意力散漫だったがやっと最後までみた。

十回くらい観たオープニングの結婚式シーンは「ゴッドファーザー」の元ネタらしい。
そんなことが気にならないくらい面白くなかった。
この映画が海外圏で人気ないのは多分「シン・ゴジラ」と同じ理由。

いつか集中して見れる日が来ますように。
悪い奴がよく眠るシーンがなくて一安心。