「メランコリア」

劇場：新宿武蔵野館

ラース・フォン・トリアーの新作。
今日までだったのと、前売りを頂いたので即行見に行った。

何より、あのキルステン・ダンストの顔も見たくないと言って、ずっと手で顔を覆うおじいさんに感動した。
この人にこんなユーモアが残っていたとは。
あと新入社員の男の子とか。
笑った。

個人的には彼の作品の中でベストな作品でした。
「アンチクライスト」の映像美をカラーで、しかも世界の終わりを絡めて描くなんて卑怯です。
前作はこの作品のパイロット版だったと信じたい。

それに加え、キルステン・ダンストのクソビッチぶりが素晴らしかった。
まあ鬱病なんですが。
実体験のせいか演出が輝きまくっていた。
見てていらいらするんだけど、よくよく考えてみると自分にも近しいところはある気がして、ふと感情移入してしまう。
普段、こういう人間ばかりの映画は嫌悪感しか抱かないのですが、なぜか説得力や寓話的要素も加わりすんなり受け入れることができた。
鬱病の人が鬱病を撮るとこんなにも面白くなってしまうのかと感動した。

あと惑星の描写は至高。
去年のワースト1の監督が、今年ベスト1になってしまいそうで怖い。

「モールス」

「ぼくのエリ～」のリメイク。

最後のプールの大虐殺のシーン、オリジナルが印象的だったので、どんな風に描いてくるんだろうと思ったら、案外フツーだった。

クロエ・モレッツとこのポスターセンス以外、リメイクする必要性を感じなかった。
いつポニョのテーマソングが流れてくるかドキドキしてたのにやっぱり流れなかった。

「未来惑星ザルドス」

「ザールドース！」
ホドロフスキーみたいな予告編を見せられたらそりゃ見ます。

二百年後の未来、死にたくても死ねない人種と、獣人と呼ばれる人種の対立。
自分が「家畜人ヤプー」を読んだときイメージした映像でした。
素晴らしかった。

自分の大好きな要素がいっぱい。
実験的映像表現や美女らや不老不死ゆえに死を求めるエデンの人々や。
しかも”ザルドス”の語源を映画で説明しちゃうし。
ラストもかっこいい。

天才になれなかった人のイメージの爆発。
いや、よくわかりませんが。
もう一回ゆっくり見よう。

「猿の惑星：創世記」

やっと見た。

面白かったんだけど、特に前半ずっといらいらした。
猿に感情移入させたいんだろうけど、出てくる人間出てくる人間みんな糞で、悲しいを通り越して怒りを覚えた。
なんといっても主人公が一番糞。

でも猿の最初の一言は感動した！
あとロケットのニュースはここからあるんだと思った。

あと、自分勝手なアメリカ人の主人公の奥さんがインド系？には意味があるのでしょうか。

エピソードでいえば1なのでしょうが、スターウォーズみたいに古い順に見なきゃいけない作品。

「ニーチェの馬」

劇場：イメージフォーラム

最初に断っていおくのは寝たということ。
「サタンタンゴ」「倫敦から来た男」と同じく、少しでも眠気があるともうだめ。寝ちゃう。
その点「ベルクマイスター・ハーモニー」は何故か見れる気がする。

それを踏まえての感想。
いつにも増して絵の説得力が凄まじかった。
そりゃあんなロケ地見つけた日には天にも昇る気分でしょう。
奇跡としか言いようがない映像だった。

最初、殺伐としたストーリー展開に、駄作としか思えなかった。
であの予告にも出てくるハゲの男の台詞が面白すぎて、しかも自分の考えも同調できて、もしかしたらやっぱり傑作なのかもって思った。
で、またたるくなってうとうとを繰り返していた。

ただラストは鳥肌が立った。
あの終わり方は相当な覚悟、この場合最後の作品にする、という覚悟がないと撮れないと思った。
あんなに無駄を一切省いた世界の終わり（映画の真理としては逆？）なんて見たことがない。
あのラストの映画的な面白さは涙が出そうだった。

一つ言いたいのは、これがわからないから自分は馬鹿なんだと思ってしまうのは避けたい。
作ってる側も結局馬鹿なんだから。
たぶん監督自身も人間としての自分の無能さに失望しているように思う。

調べてみると、タル・ベーラはこう言ったらしい。
「神はこのクソみたいな世界を6日間で創ったわけですが、この作品では世界が逆行してく6日間を描いたのです」
まさか…あの娘が読んでいたのは聖書の内容とは真逆のものだったのか…！？
その辺うとうとしてたからよくわからない。

読み返してわかるように混乱している。

「ベティ・ペイジ」

ベティ・ペイジの映画。2000年入ってからの映画なのに、媚びずにモノクロなのが良かった。

グレッチェン・モル意外と可愛かった。

今宣教師かなんかで、モデルを辞めた理由が、「神がもうモデルをしなくていいと言われたから」らしい。

イイネ！押しとく。

「水で書かれた物語」

吉田喜重×岡田茉莉子四本目。

相変わらず素晴らしい照明と奇抜なカメラワーク。
しっかり緻密に描いといて、ここぞというシーンで身の毛もよだつ演出が素晴らしい。
マザコンvsビッチが、結局調和されていくのかと思ったらそうでもなかった。

確か「情炎」の時にも書いたけど、女性の肌の艶っぽさが秀逸。
そろそろ岡田茉莉子さんにはまってきた気がする。

「狂気の行方」

リンチ×ヘルツォークとくれば期待も高まる！
しかもウィリアム・デフォーとクロエ・セヴェニー！
日本題はダサいけど、原題は「息子よ、息子よ、なんてことをしたのだ」！
それってとっても「胎児よ、胎児よ、なぜ踊る～」！

ひとっつも面白くなかった！

「ゴーストライター」

全く知らなかったポランスキーの新作。

面白かった。
謎が少しずつ繋がっていく過程が恐ろしく面白い。
オープニングの布石や写真と会話の内容の差など、ドキドキした。
ナビの過去の登録について行くのも良かった。

あと誰かのレビューを読んで気づいたんだけど、飛行機から降りるピアース・ブロスナンの目線のカット。
あのカットにとんでもない意図があったとは。
見習わなきゃ。

ポランスキー作品はあまり見れていないのですが、「ローズマリーの赤ちゃん」から40年後にこんな素晴らしい作品を撮れるって凄い。
80歳らしい。
もう一本くらいサスペンスを撮ってから死んでほしい。

「アイドルを探せ」

フランスのアイドルたちがいっぱい出ている映画。

シルビィ・バルタンあほみたいに可愛かった。
一瞬フランスギャルがいるのに浮気しかけた。

まあそんなのはどうでもよくて、こういうドタバタ？コメディってほんと面白い。
傑作。

バルタンとギャルは同時期だったのね。
ギャルといいバルタンといいバルドーといい、フランスってどうかしてる。

「スリーピング・ビューティー」

エミリー・ブラウニングと素晴らしいテーマときたらそりゃ見ます。
原案は川端康成の「眠れる美女」という作品が元らしい。
それを隠しているらしい。

彼女を裸にさせて、もっと話題だけの映画と思っていら、意外と淡々としていた。
というか、？？？という演出がいくつもあった。
と思って調べてみたら、なるほど、女性監督だったのか。
その？の部分は女性監督映画を見たときに自分が受ける感覚だった。

それはいいんだけどただ一つ、フィックスでじっと電話とかしているシーンで、監督が不安になって「ちょっとこういうのやってみようか」ってやらしちゃった演出は全部いらないと思う。

最後のオチは意外と良かった。
隠しカメラとの相性は流れ的にどうかと思ったけど、噛む度になにかしら味が出てくるような気がしないでもない。

「インシディアス」

予告編見て一目惚れしたら一緒にあったので見た。

幽体離脱映画ってあんまり聞かない。
ちょっと集中してなかったけど、それなりに楽しめた。
あの鬼のビジュアル良かった。
「パラノーマル・アクティビティ」はなんだったんだろう…。

「ファイナル・デッドブリッジ」

こちらも惜しくも劇場で見れなかった「ファイナル・ディスティネーション」シリーズ最新作。

まあどうこういう映画でもないのでただ面白かったとだけ。
クレジットの、今までの死に方総集編にテンション上がった。

「ワイルド・スピード MEGA MAX」

大好きなワイルド・スピードシリーズ。

なぜ劇場で見なかったんだ！
めっちゃ面白かった。
ももうあんま車とか関係無いような気がするけど。
しかも日本車じゃないし。

ただ見せ場の金庫を引っ張るくだりは神がかってた。
もし劇場で見ていたらベスト5に入っていたかもしれない。

ラストのLFAとGTRが一瞬出てきたのには少しだけほっとした。

しかもミッシェル・ロドリゲスが生きていた！
あがりますなー。

「ビューティフル・クリーチャー」

大好きなレイチェル・ワイズの初期作、と思っていたら、「ハムナプトラ」の後だったのか。
思ったより面白くなかったけどそれなりに楽しんだつもり。

深夜にやっていたらチラ見しながら途中で放棄して、隣で見てた女の子に「あの後どうなった？」と聞きたくなるような映画。